Der erste Ansatz war nach Klangstrukturen zu suchen mit der Absicht, diese visuell auf einer Karte festzuhalten. Bald merkte ich aber, dass dieses Unterfangen nicht durchführbar war auf Grund des die Hafenstadt auszeichnenden erratischen Bewegungsflusses.
So kam ich durch die Mischung der akustischen, kulturellen, physischen, geographischen und architektonischen Besonderheiten der Stadt auf die Idee, drei Klangzonen zu unterscheiden: die erste, in der das Meer stark und dominant ist, und die ich Chaos pur nannte; die zweite, unten in der Stadt, im Downtown, wo sich die städtischen Klänge durchsetzen, die ich organisierter Lärm nannte; und die dritte, auf den Hügeln, wo eine allgemeine Stille manchmal durch starken Lärm unterbrochen wird, die ich als stilles Chaos identifizierte.